湖北美术学院美术馆一直致力于
对藏品及文献资料进行
搜集 整理 保护 研究
藏品及文献资料中隐含丰富的历史信息
深入挖掘史料
从而还原艺术史细节、丰富艺术史面貌
是美术馆工作的重要环节
在将这些史料文献打磨呈现之后
展览的学术线条将更为明晰
今年恰逢阮璞先生诞辰100周年
湖北美术学院美术馆在
期颐艺境 德承百年
湖北美术学院世纪艺术家馆藏精品展
中专门呈现了“阮璞百年文献”部分
该展览已入选2018年
文化和旅游部美术馆精品展出季项目
对此次展览校领导十分重视
在阮璞之子阮旭东先生的大力支持下
湖北美术学院美术馆团队倾力付出
从文史资料的搜集整理
到与家属走访交流
再到展厅改造，文献展展陈方案
展览细节的确立
美术馆毕数月之功筹备
终使阮璞先生在文艺理论领域作出的
艺术贡献、教育贡献和文化贡献
得以全面呈现
这是湖北美术学院美术馆
对阮璞学术成就
首次最大规模的史料研究与展示
也是在先生百年诞辰之际
向阮璞致以最诚挚和最深切的敬意
第一部分：文献研究
*
他
一位走过近一个世纪的美术史论学者
教育家和诗人，学贯中西
对中国艺术史学的建立有筚路蓝缕之功
在湖北美术学院执教鞭五十余载岁月
终身勤勉，质朴谦逊，春风化雨
为中国艺术理论研究及教育
培养了一批批生力军
他
就是阮璞先生
一位令人尊敬的学者
更是一位深受爱戴的艺术教育家
1918 / 1933
出生 / 15
1918年8月2日（农历6月26日），生于湖北省红安县高桥区曹家畈村一个自耕农家庭。初名成璞，字次文。从小读私塾、后入刘家畈村初级小学读书，学四书五经，唐诗宋词，新国文课本。喜好旧小说。学国文、算术、常识、体育、唱歌等课程，爱画。后随父母定居武汉，十一至十三岁，入湖北省立第四小学校高级小学读书。向图画教师唐一禾学习西画，加入校“图画兴趣小组”。十三至十五岁，湖北省立第二中学校初中部读书。严士可、杨尚褆、徐澄宇教授其国文。十五岁就显露诗才：在《新民报》、《大同日报》文艺副刊，《四月》、《黄花》诗刊上发表大量新诗；兼任《大同日报》“鹧鸪天”诗刊编辑。与诗友张芳菲、刘寿菘、贺觉非、阮成章等结诗社，出刊。
1933年秋，阮璞就读于私立武昌艺术专科学校高中部
阮璞旧体诗集《苍茫自咏稿》本人誊清稿首页
其起手七古诗《夏兴》曰：
海榴红照北窗深，午梦惊残起一寻
步转盆山人不见，熏风自上石床琴
此诗集作于1931至1993，时间横跨六十余载
1933 / 1939
15 / 21
十五至十八岁，就读于私立武昌艺术专科学校高中部。向美术教授沈士庄(高庄)学习素描、许敦谷学习油画。与同学程白舟、杨立光、刘依闻、丁道忠等结成艺术团体“杆子团”，共同切磋画艺。并在这个时候开始更名阮璞。十八岁考入国立北平艺术专科学校西洋画组学习，后来听滕固、邓以蛰教授艺术史论、美学，研究他们的著作，开始对艺术史产生兴趣。
后来抗日战争烽烟起，北平艺术专科学校、杭州艺术专科学校合并更名为国立艺术专科学校。阮璞随学校搬迁至昆明继续学习。此时面对中国美术史、画学研究自晚明开始就充斥“食古不化”、“率尔新诠”的学风和诸多谬论，阮璞立誓日后一定发奋研究，厘清中国美术史中遗留的诸多讹舛问题。
1936年，阮璞在北平艺专作油画《弹曼陀罗琴的少女》
1939年春，国立艺专湖北同乡会前往昆明大观楼春游，骋目湖山
右六阮璞、右三曾竹冰、右八刘依闻、左二程白舟、左七章光昌
楼檐右方匾额“海天一色”、左方匾额“心在蓬莱”
1939年春，同学徐德先为阮璞拍摄习马照
徐在照片背后题：“马首是瞻”
1939年冬，刘依闻（左）、程白舟（右）、阮璞（中）
三校友于呈贡安江村国立艺专校园内
1939 / 1946
21 / 28
二十一至二十二岁，任国立昆明育侨中学校图画教员、重庆卫生局绘图员。其间，受到同学俞鹏影响，加入昆明基督教“小群”社团活动。二十二至二十五岁，担任国立第九中学校初二分校国文教师。受国文同事孙功炎影响,遍读经、史、子、集，爱好考据。与俞鹏于重庆柏溪溪水中,接受牧师浸礼,正式成为基督徒。二十五至二十七岁，担任四川省立艺术专科学校诗歌词曲、国文讲师。二十七至二十八岁，担任四川绵竹县立女子师范学校任国文教师兼教务主任。1946年返回武汉，担任汉口教育特设大学先修班国文教员。
阮璞在照片后备注：
“这是1942（或1941）年在四川江津国立九中初二分校摄的
同我与学生在一起摄影的是杨度元（当时的教务主任）
杨是合肥人，现在可能仍在安徽教育界”
前排右一阮璞、左一杨度元
背景为该分校校址云庄祠大门台阶处
1942年春，阮璞（右）、孙功炎（左）等国立九中同事
课余相邀往校外江津农村赏春
阮、孙同为国文教师，同住云庄祠一陋室
二人读书研画，溺钻研、嗜考据，乐此不疲，遂为终身挚友
阮时作《南乡子·无处诉相思》词：
“无处诉相思， 寥落宫花满路飞
斜锦紫罗回袖雪， 谁知
小字浓心青翠眉。袖线压罗衣，未及红芳三两枝
后见须眉双泪说，难期。手撚空条忆别时”
此载国立第九中学校校友会上海分会2014年4月
编辑出版的《恩师难忘》一书
学生宣家声在《弦歌一堂，桃李芬芳》一文中引述阮璞全词
1943年冬，四川艺专部分师生合影
后排左五阮璞教国文、左四俞鹏教大提琴、左三蒋樵生教钢琴
照片背后注：阮璞老师惠存
杨富民、高建成、张仰浚、孟宝珍、孙骊、范思良
廖正芳、黄凤鸣、卿列熹、刁淑明
1946 / 1952
28 / 34
二十八至三十一岁，任武昌艺术专科学校美学、文学讲师、副教授及校训育主任。开始发表学术论文《插画挂图与考据》、《画派与地方性》、《词麈》，（含《论<花间集>并非全属艳词》、《姜石帚与姜白石实是二人》等，自谓“打外围战”，拓宽美术史研究范围）。为水利委员会刊物所载歌曲《大禹治水歌》填词，以上为阮璞研习画学、国学初步学术成果。三十一至三十二岁，任私立蜀中艺术专科学校艺术理论、国文副教授。以筹备委员身份，筹办重庆市美术工作者（家）协会。三十二至三十四岁，任湖北省教育学院艺术科美术组近代西方美术思潮、创作方法、国文科现代诗选教员。
1946年2月至3月，阮璞与国立艺专同学徐德先结伴
光复自蓉返汉，绕道川、陕、豫、鄂四省
游历名山大川、古都胜迹
此为1946年仲春，阮考察洛阳龙门石窟
北魏古阳洞交脚弥勒菩萨龛
徐德先摄1946年8月至1949年2月，阮璞受聘任武昌艺专（汉口）
美学、文学讲师、副教授及训育主任
复兼《武汉日报》“鹦鹉洲”副刊编辑
《插画挂图与考据》
载《当代》半月刊杂志1946年第四期
此文可看出阮璞始以清朴学法
兼西方社会科学法治美术史及画学
《画派与地域性——写于武昌艺专秋季画展之后》
载1948年1月16日《武汉日报》第八版“鹦鹉洲”副刊
此期阮璞在《武汉日报》发表画学文、文史文、自由体新诗
旧体诗、诗画、词、词话48篇
《大禹纪念歌》
载《水利委员会季刊》1946年第三卷第二期
此歌实作于1944年，当时
黄河水利委员会为纪念大禹，向全国悬奖征集歌曲
此歌由阮璞作词、俞鹏作曲
从参赛的96首歌曲中脱颖而出，荣获第一名
1949年9月至1950年7月
阮璞任私立蜀中艺术专科学校艺术理论、国文副教授
图为学校部分师生合影于重庆歌乐山校本部
后排右一阮璞、右六为西画讲师兼训育主任王运丰
中间白髯老者为书法家兼校长柯璜
前排右一为西画副教授兼教务主任刘一层
右三为西画讲师魏正起
1952 / 1972
34 / 54
三十四至三十八岁，华中师范学院图画系任美术史、艺术理论副教授，兼艺术理论教研室主任。作为教研室主任，撰写《中国美术史》、《世界美术史》等讲义，参加中国高等学校艺术系科教学计划研讨会。加入湖北省美术家协会，为会员、理事。1953年8月，与唐坤医师结为伉俪。
在全国向苏联学习形势下，系统研习苏联的文艺理论。三十八至四十岁，武汉艺术师范学院美术系任美术史、艺术理论副教授，兼艺术理论教研室主任。1957年夏，参加武汉市美术家协会、中南美术专科学校与学校联组的“西北美术古迹考察团”，任副队长。至云冈、晋祠、永济、龙门、西安、麦积山、敦煌诸处考察美术古迹。1958年秋，与武汉大学、中央民族学院武汉分院中文系教师联合组团赴湘鄂西考察土家族文学艺术史，独任美术史。翌春归，在大量采集民间美术素材基础上撰成我国第一部《土家族美术史》稿。
1958年，担任中国民主同盟湖北省委员会委员。四十至四十七岁，任湖北艺术学院美术系美术史、艺术理论副教授，兼艺术理论教研室主任。四十七至五十四岁，任湖北省美术院文艺理论研究室主任。1965年底，俟“运动”暇，积多年对中国美术史、画学研习之功，以诗探史，作《论画绝句三十二首》及注释。因政局故未付梓。1966年夏，文化大革命爆发，被批斗、抄家，下牛棚“改造”长达六年。1972年9月，工、军宣队总指挥长才宣布“没有新问题”，获“解放”。但多年来积累的线装书遭焚毁、读初中以来写的新、旧体诗稿悉抄走，后发还，旧体诗仅还一部分，新诗均丧失。赴西北敦煌与湘鄂西土家族地区学术考察日记，亦丧失。
1953年，阮璞任华中师范学院图画系美术史、艺术理论副教授
兼任艺术理论教研室主任，同年8月
与武汉三医院唐坤医师结为伉俪
《向先进的苏联绘画艺术学习》1955年载《华中师范学院学报（创刊号）》
1956年8月至1958年8月
阮璞任武汉艺术师范学院美术系美术史
艺术理论副教授，兼艺术理论教研室主任
撰《中国美术史讲授提纲》
1957年7月，阮璞参加“西北美术古迹考察团”
当时于莫高窟考察所摄
1958年秋至1959年春，受命代表学校与武汉大学
中央民族学院武汉分院中文系教师协作
赴湘鄂西土家族地区调研
编撰《土家族文学艺术史》书稿
书中美术部分由阮璞单独完成
1959年，阮璞在湖北艺术学院任美术史、艺术理论副教授
兼艺术理论教研室主任
秋，在庐山编写大跃进“新式教材”时与师生一起
后排右一阮璞、右二魏扬、前排右一张放
1972 / 1985
54 / 67
五十四至六十七岁，任湖北艺术学院美术系美术史、美学、文艺理论副教授、教授，美术史论专业硕士研究生导师，美术理论教研室主任，兼华中师范大学文学院文艺理论专业硕（博）士研究生毕业论文评阅人及答辩委员会委员，中国美术家协会湖北分会美术理论组组长、学委会主任，中华美学学会湖北分会副会长，中国民主同盟中央委员会委员、民盟湖北省委员会副主任委员职务。1979年，发表学术论文《论画绝句自注》(载湖北艺术学院学报《美术评论》1979至1981年第1至4期)。此为半世纪国学、美学、画学功底之艺评,系统纠驳古今画学谬论。当年秋季，学校招收首届美术史论专业研究生，阮璞为学术带头人。冬，出席民盟第四次代表大会，与贤友孙功炎重逢。鱼雁传情，榷文论画。1981年，发表学术论文《论鲁迅对于艺术特质的重视》（载湖北美协专刊《纪念与学习》）。《试谈“四美”的美学原理》（载《武汉教育学院学报》第2期）。1983年秋，应《中国百科全书·美术卷》编委会之邀，赴京参加该卷条目“搭框架”会议，始受托审改美术史论专家撰写的条目。发表学术论文《<辞海>美术名词解释商榷》（载《美术研究》第1期）《苏轼的文人画观论辨》载《美术研究》第3、4期)。1984年，任《简明体音美辞典》(湖北人民美术出版社)、《文艺创作知识辞典》（长江文艺出版社）诸辞书美术类主编并撰部分词条，是年起，为学院美术史论研究生班授课，撰学术著作《画学十讲》稿。此期，为本科生、研究生撰《中国美术史教学大纲》、《中国美术史讲授提纲》、《欧洲美术简史》、《美学讲稿》、《中国画论讲义》、《中国画论原著学习书目》、《中国画论名著（篇）选读》诸教材。
文革结束，百废待新，担任职务多，工作繁忙：给本科生、研究生授课,主持教研室日常工作，为全校研究生入学考试拟美术史、美学及文化课试题，为之制订相关课教学计划和讲授中国美术史与美学大课，作为校学委会委员参加教师职称评定，作为民盟中央委员和省委副主委参加广泛的社会活动，作为省美术家协会理事和美术理论学委会主任参加省美术活动，作为省美学学会副会长参加该组织活动等等。
1965年冬，敦煌文物研究所所长常书鸿（后排左三）
赴湖北省美术院访问，在办公楼前与友人、学生合影
前排自左至右：文艺理论研究室主任阮璞、院办公室主任熊明谦
雕塑家张祖武、工艺美术家李一夫、油画家郑昌中
后排自左至右：油画家孙葆昌、杨立光、常书鸿、刘依闻
国画家王霞宙、张振铎
背景门楣写着政治口号“心怀祖国，放眼世界”
哪知不久之后，文革即至
1966年冬至1972年夏，阮璞于湖北省美术院“牛棚”存照
1972年秋，阮璞撰《中国美术史简编》课稿六本
（原始社会至唐）
阮璞于1965年—1966年所撰《画学丛证——论画绝句自注》
（三十二首旧体诗及文言详注画学论文辑）一文
后连载于《美术评论》（湖北艺术学院美术分部学报）
1979年至1981年1-4期
此文的发表象征着阮璞从美术史研究转向为画学理论研究
1980年5月，阮璞偕中国美术发展史研究生皮道坚
考察南京栖霞山石窟诸华东五省市美术史迹
阮璞在考察山东泰安天贶殿壁画时，对其壁画说明文有质疑
在酝酿长达二十年之后，于2000年撰
《泰安天贶殿壁画相传为<东岳大街出巡图>质疑》
予以厘清，其治学态度谨慎若此
1980年代初，湖北艺术学院美术分部教师在首都机场参观壁画
合影者为：谢珍珠（左二）、尚扬（左三）、刘依闻（左五）
阮璞（左七）、罗世平（左八）、皮道坚（左九）
陈绿寿（左十一)、杨惠民（左十二）等
阮璞授课照
1979年至1991年
阮撰《中国美术史教学笔记》（美术史讲稿集）
此为学校美术系本科生，以及自己所教美术史论专业
中国美术发展史、中国画论、美术美学、美术理论
诸研究方向研究生撰讲
1985 / 2000
67 / 82
六十七至八十二岁，任湖北美术学院美术学系教授及美术史论专业硕士研究生导师，专门研究中国美术史、中国画论、美学，兼湖北省美术卷协会学委会顾问，湖北省美学学会副会长，湖北省文艺理论家协会顾问，《中国大百科全书·美术》卷编委及中国绘画分支主编并撰部分条目，中国民主同盟中央委员会委员及中央顾问委员会委员、民盟湖北省委员会副主任委员，政协湖北省委员会委员职务。1985年，发表学术论文《谢赫“六法”原义考》（载《美术史论》第3、4期)。1986年，任《中国大百科全书·美术卷》编委暨中国绘画分支主编并撰条目。1987年8月，出版学术专著《论画绝句自注》（漓江出版社)。1989年，发表学术论文《土家族美术史(节录)》(载《新美术》第1期)、《对董其昌在中国绘画史上的意义之再认识》(载《朵云第4期)。1990年，发表学术论文《己巳札记》载《新美术》第2期)。1991年，发表学术论文《张彦远之书画异同论》(载《朵云》第3期)。是年，其研究生两篇毕业论文，荣获吴作人国际美术基金会“美术史论专业学生论文奖”：“硕士论文奖”与“硕士论文鼓励奖”。1992年，发表学术论文《王维“辞官归隐”说之无据》(载《朵云》第3期)、《“‘目送归鸿’难”及“欲作三声出树难”》载《朵云》第4期）。1993年7月，出版学术专著《中国画史论辨》(陕西人民美术出版社)；发表学术论文《“四王”名目之递演及其画派兴衰之历程》(载上海书画出版社《清初四王画派研究论文集》)、《画学抉微》（载《朵云》第三期)、《倪瓒人品、画品问题辨惑——诘“民族气节”说与“有我之境”说》（载《朵云》第4期）。
1994年5月，传略载入《中国当代艺术界名人录》(中国国际广播出版社)。1995年1月，出版旧体诗集《苍茫自咏稿》（岭南美术出版社）；发表学术论文《<画学丛证>缘起》(载《朵云》第1期)、《赵孟頫标举“贵有古意”和“学唐人”对元画的形成有何作用》(载上海书画出版社《赵孟頫研究论文集》)、《<薛楚风、徐松安画集>序言》载《武汉美术家通讯》第4期)。8月，传略载入《中国社会科学家大辞典(英文版)》（张岱年主编，辽宁大学出版社)、《国际知识分子名人录》(1995/96年度,英国剑桥国际名人传记中心)。1996年，发表学术论文《论明清文人画学著述的“不读书而好奇习气”及文人画本位观点》(载韩国《美术史论坛》第4号）。1997年，发表学术论文《壬申札记》(载《新美术》第2期)。与助手方长江谈话，提出：什么是美学？中国古代画论(文艺理论)就是最好的美学。1998年孟夏，应台湾亲戚、艺术院校、美术家组织邀请，偕夫人前往探亲讲学。5月22日，在海峡彼岸三军总医院病榻旁与阔别五十载的堂兄阮成章重圆。7月，出版学术专著《画学丛证》（上海书画出版社)；发表学术论文《壬申札记(续))(载《新美术》第1期)、《滕固先生的生平恨事》（载中国美术学院出版社《烽火历程》)。1999年春，始拟学术著作《画学续证》稿。2000年，发表学术论文《泰安天贶殿壁画相传为<东岳大帝出巡图>质疑》(载《新美术》第2期)。是为已发表的最后著述，其画评博大精深,功力炉火纯青。1989—1995年，先后四次应邀参加由上海书画出版社举办的董其昌、四王、倪瓒、赵孟頫国际学术研讨会及提交论文。
1986年季冬，中华美学学会湖北省分会理事会毕
与会者于汉口江汉大学合影留念
前排有：丁晓兵（左一）、汤麟（左二，副会长）
孙子威（左三）、阮璞（左四，副会长）、
刘纲纪（左五，会长）、邹贤敏（左九，副会长）
后排有：吴高富（左二，副秘书长）、
李乐书（左三，副秘书长）、张玉能（左八）
皮道坚（左九）、徐公度（左十）等
阮璞1981年5月湖北省美学学会成立以来一直担任副会长
1946年至2000年，阮璞在长达五秩余载光阴间
每读书，辄记遂成画学札记簿计三十九本
彼终身以考正古今画学著述为职志，古今画学著述之讹舛
谬误材料、自己学术思绪等等，多自此札记簿中来也
阮璞在1956年至2000年的文教社会兼职
除担任湖北省美术家协会、美学学会、文艺理论家协会
湖北省高等学校教师评审委员会
湖北省工艺美术专业高级职务评审委员会
华中师范大学文学院
文艺理论专业研究生毕业论文评审委员会
中国大百科全书美术卷编辑委员会
简明体音美辞典编辑委员会
文艺创作知识辞典编辑委员会等重要职务外
还担任中国民主同盟中央委员会、中央顾问委员会委员、
民盟湖北省委员会、政协湖北省委员会等重要职务
此为阮璞在民盟、政协会议上投票表决时所摄
1987年6月，阮璞偕中国画论研究生黄专赴北方考察美术史迹
先往山西运城访挚友孙功炎，后往稷山青龙寺考察元代壁画
合影者为：阮璞（左二）、黄专（左一）
孙功炎（左三）、孙夫人（左三）等
阮璞1984年为1984-87级美术史论研究生班撰讲
《画学十讲》稿，含《中国画学与中国画论问题》
《怎样学好中国画论问题》、《关于中国画》
《中国画六法论问题》、《神、妙、能、逸问题》
《形与神、似与不似问题》、《中国画诗文题跋浅谈》
《中国画与中国诗关系问题》、《绘画美学问题》
《美术美学问题》等计十篇画学讲座讲稿
（此课稿在阮璞逝世后，经其子阮旭东整理
梓《阮璞画学人生录丛书》第1册《画学十讲》
香港天马出版有限公司，2005年版）
1984年阮璞为自己招收的中国画论研究生开列
《〈中国画论〉原著学习书目》
《〈中国画论〉名著（篇）选读》
（并对《选读》内文言画论句读）
1987年农历六月二十六日，七十岁生日之际
众师生来家中祝贺诞辰，居中者为阮璞夫妇
祝贺者有：邵劲之（右二）、方长江（右三）、
皮道坚（右四）、刘依闻（右五）、程犁（右六）
黄专（左一）、刘一原（左二）、徐公度（左四）
严善錞（左五）、陈立言（左六）等
1991年孟冬，阮璞在家为研究生上课
左四为美术理论研究生张幼云，左三为油画研究生石磊
左五为国画研究生李峰等
阮璞撰所招部分入学研究生培养计划、必读书及参考书目录
《1987级攻读美学硕士研究生培养计划》（毛建雄）
《攻读美术史论硕士研究生张幼云三年培养计划
（自1990年9月至1993年8月）》
《1993级攻读中国美术史论硕士研究生培养计划》
（彭莱、周立新）
2000 /
82 /
教学中一贯要求本科生勤作课堂笔记，研究生研习古文原著，藉充实提高其治学能力。于文中亦作如是说:“我平日劝勉学生要读原书，要掌握第一手文献资料，不要轻信别人著作中那些引文和诠解，其用意就在于要他们尽可能少上别人的当”。每年带研究生外出作田野考察美术史迹。诸如云冈、龙门、麦积山、栖霞山石窟造像，敦煌、永乐宫壁画,北京故宫建筑等。
2000年4月，患绝症，住湖北省中医院。忍剧痛审改关门研究生毕业论文。6月11日，向医生告假，艰难挪步前往研究生毕业论文答辩会场旁听答辩，答辩获通过，完成最后的教学任务，心始安。疗隙，强撰学术著作《画学续证》稿。逝前两天，大出血，体甚虚羸，仍向随自己多年的助手方长江谈学术问题，说，若俟病好，将以大量证据驳露台湾某理论权威之种种谬论，庶免误导不辨真相、却趋之若鹜的中、青年学人。然转曰：“唉………，看来是办不到了！”这一瞬，儿子见老人眼里噙满泪水，此为闭门学术谈话。
1992年10月，阮璞应邀参加上海书画出版社主办的
“清初四王画派国际学术研讨会”
会间，代表们赴江苏常熟参观清初画家王翚墓
此为三位同道好友于墓道牌坊前合影
阮璞（中）、王伯敏（左）、刘纲纪（右）
1993年5月4日，召开湖北省美术家协会第五次代表大会
此为全体代表合影，第一排左起为阮璞
第一排还有：邵声朗、汤文选、刘依闻、周韶华
武石、张中光、唐小禾等
第二排有：戴怀江、鲁虹、徐勇民、刘一原、程犁等
第三排有：肖成章、徐公度等
第四排有：陈运权、董继宁、刘寿祥、周向林、祝斌等
阮璞自1956年起历任中国美术家协会会员
湖北省美协历届理事、美术理论学委会组长
主任、顾问诸职务
1996年春，湖北美术学院五对夫妇在武昌东湖合影
他们是：阮璞、唐坤（左二、左三）
杨立光、蒋箴予（左四、左五）
刘依闻、李懿（右四、右五）
方长江、黄晓燕（右二、右三）
唐小禾、程犁（右一、左一）
在晚辈中，唐小禾刚被任命为湖北美术学院院长
1996年7月，湖北美术学院美术学系应届硕士研究生毕业答辩会
与研究生彭莱（右）、周立新（左）合影留念
壮无奈辍笔数十年，晚心有余而力不逮
摄于1990年代初寓所书房
阮璞遗稿，字逾千万，时跨近七秩光阴（1931-2000）
涵盖画作、诗作、论文、日记、书信、提案
鉴定、推荐、札记、交代、批判诸品种
撰于其曾经学习工作过的单位计有
湖北省立第二中学校初中部、私立武昌艺术专科学校高中部
国立北平艺术专科学校、国立艺术专科学校（昆明）
国立第九中学校（江津）、四川省立艺术专科学校
绵竹县立女子中学校、武昌艺术专科学校（汉口）
私立蜀中艺术专科学校、湖北省教育学院
华中师范学院、武汉艺术师范学院、湖北艺术学院
湖北省美术院、湖北艺术专科学校
湖北艺术学院美术分部、湖北美术学院
阮璞生前、生后已刊著作八本。彼生前著作四本
自左至右为：论画绝句自注（漓江出版社，1987年版）
《中国画史论辨》（陕西人民美术出版社，1993年版）
《苍茫自咏稿》（岭南美术出版社，1995年版）
《画学丛证》（上海书画出版社，1998年版）
彼生后著作，即其子旭东为之整理遗稿、出版著作四本
自右至左为：《画学十讲》
（此书为《阮璞画学人生录丛书》第一卷本
香港天马出版有限公司，2005年版）
《画学续证》（此书为《阮璞画学人生录丛书》第二卷本
香港天马出版有限公司，2005年版）
《往事如烟》（此书为《阮璞画学人生录丛书》第三卷本
香港天马出版有限公司，2005年版）
《论画绝句》（此为《论书绝句 论画绝句》丛书第二卷本
上海书画出版社，2007年版）
阮璞生后，阮旭东为之整理遗稿、发表学术论文四篇
《武昌艺术专科学校部分人和事》
（后排左，美术史口述遗稿，《新美术》2001年第3期）
《中国画诗文题跋浅谈》
（前排左，画学讲座遗稿，《美术研究》2003年第2期）
《来凤仙佛寺的五代石窟造像：“咸康佛”》
（后排右，美术史遗稿，《新美术》2009年第1期）
《从辛弃疾的一首词谈〈稼轩词编年笺注〉》
（前排右，词话遗稿，《新美术》2015年第12期）
2000年6月11日，身患绝症的阮璞抱病从医院赶回学校
旁听湖北美术学院美术学系二OOO届研究生毕业论文答辩
会后，答辩会特邀客座评议教师、中央美术学院美术史教授
博士生导师金维诺（右）来阮璞家中探望
2000年12月16日11时20分去世。我国晚明前画学优秀学术传统随先生之遽行而渐次凋零……
其精神不朽！
*
第二部分：展览呈现
做好一场展览的文献部分
意味着前期大量
学术资料的整理
我们力求完整梳理
阮璞先生对学界的贡献
从3月伊始
美术馆工作人员多次拜访阮旭东老师
在档案馆查找史料
整理、排版、归纳
如何能使史料及实物中的
历史信息得以最好呈现
从墙面的颜色
到展台的形状
从墙面年表展览
到空间展览布局
从展板设计、纸张选择到展板材质
张杰馆长与阮旭东老师、美术馆策展团队
经过无数次讨论、反复修订、现场调试
最终确定了展陈方案：
墙面展示阮璞先生年表（40米墙面）
已刊著述年表（选取80篇/本已出版刊物）
文言札记体画学论文两篇
阮璞画学语录（摘录）
空间展柜共展出著作部分：
阮璞生前著述4本、主编辞书3种4本、生后子旭东整理遗稿出书4本
阮璞论文7篇、生前发表杂志文章26篇、早期报刊文章32篇
手稿部分：
中国绘画史论研究
研究生培养计划、必读书和参考书目
教材、课稿、画学札记39本
阮璞遗物部分（文房用具）
阮璞生前考察、绘画照片及摄影等
阮璞之子阮旭东先生（右）
与馆长张杰沟通展览方案
美术馆团队及志愿者
对史料深入挖掘整理
从2018年3月开始，在张杰馆长的带领下
美术馆团队与阮璞家属阮旭东先生多次沟通
搜集展览资料、文献、照片、论著
探讨“阮璞百年文献”的呈现方式
展览呈现了40米长的阮璞年表、阮璞简介、语录
已刊著述80篇（图片加标题文字）
著述、手稿、笔记、照片、文房用具等
湖北美术学院总会计师吴静波（中）观展
左：湖北美术学院美术馆馆长张杰
中：中央美术学院党委常委、副院长王晓琳
右：湖北美术学院院长许奋
中国核潜艇之父黄旭华（左二）观展
期颐艺境·德承百年
湖北美术学院世纪艺术家馆藏精品展展览期间
“阮璞百年文献”展厅吸引众多观众前来参观
美术馆在开幕当天召开展览研讨会
展览领导成员、展览组委会及嘉宾
合影留念
美术馆团队从左至右
侯铮 张雅婷 路舒程
陈昆 章小凤 王彦敏
回顾阮璞先生一生，使人不得不感叹
“为学要如金字塔，不能广大岂能高”
先生毕生的国学、诗歌、艺术、美学积累最终殊途同归
在中国画论领域绽放异彩
他将自己的毕生精力奉献给了治学研究及教育事业
这种精神值得我辈永远学习
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《大禹纪念歌》
作词：阮璞
作曲：俞鹏
此歌2015年在浙江全省中小学及教育系统唱响传播
流传有各种版本
歌词中“众"的繁体“衆"字
曾被误为“象”字传唱
史料提供：阮旭东
史料整理：王彦敏
编辑：张雅婷 路舒程
